杰西·西蒙四处走动2016年一个夏天的晚上，他在柏林利希滕拉德区有了一个顿悟。自从四年前来到这座城市以来，他已经做了很多探索。作为一名前平面设计师，他在不同的社区闲逛，注意到城市各处的标志:街道标志、公共交通标志、商店门面。他甚至一直在考虑写一本书，讲述柏林的印刷术是如何为它的视觉形象做出贡献的。然后，他漫步经过一家看似无伤大雅的砖砌店面。

“我看到一个商店的牌子，叫Betten-Konig西蒙回忆道，“façade”是一家不起眼的商店，上面挂着一个精致的黄色草书霓虹灯招牌。“有什么东西突然变成了焦点。”他意识到，他只是从功能的角度来考虑柏林的城市和商业标志。然而，“这个Betten-KonigSign，这个似乎过于宏伟和辉煌的项目，正在做着完全不同的事情。它给街道带来了一种欢乐的不敬，”他说。

这一认识促使西蒙开始创业柏林排版这个项目记录了他所在城市的印刷辉煌。有几十个，也许是几百个类似的美妙的标志——高度个性化，有时非常古怪，通常非常美丽——分散在城市各处。我无数次从他们身边走过，但从来没有注意到他们为这条街道和这座城市的特色做出了多大的贡献。”

这个项目还有另一个动机。柏林目前有增长最快的全球房地产市场。它的经济蓬勃发展，随着城市的迅速变化，它的标志也在迅速变化。对西蒙来说，柏林的标志“提供了一条通往另一个城市的直接线路，一个曾经存在但现在几乎完全消失的柏林版本。”我觉得有必要在为时已晚之前开始记录这些文物。”

他开始重新探索柏林，这次带着相机。“从那以后，我一直试图尽可能多地覆盖这座城市，我参观的地方越多，我就越开始理解赋予柏林字体独特个性的模式和主题。”Beplay客户端安卓版

西蒙估计，他现在有大约3500张柏林市政和商业标志的照片，还有很多东西需要记录。他说:“我没有写一本书，而是拍了一堆照片，就写作而言，这是令人印象深刻的拖延症。”“但文本最终会出现。与此同时，还有这些图片，我希望它们能传达出柏林印刷遗产的一些快乐和喜悦。”

阿特拉斯针孔他向西蒙讲述了印刷图案、前东柏林和前西柏林标识风格的差异，以及该市蓬勃发展的房地产市场如何改变其视觉景观。你可以在上面看到更多的柏林字体推特或Instagram．

在柏林，你注意到什么样的排版模式?例如，做一些特定的生意使用相似的风格或配色方案?

在整个城市都可以看到明显的趋势。也许最明显的是颜色:Apothekes(药剂师)往往有红色的招牌(这本身就与西欧其他地方的绿色招牌不同)，肉店也是如此。花店往往是绿色的，面包店往往是黄色的。但这些只是粗略的指导方针，总是有例外的。

在柏林(以及大多数较大的德国城市)，人们还会发现一种西欧和传统德国字体设计方法之间的创造性张力。虽然德语现在几乎完全使用拉丁字母，但黑体字母或德国尖角字体在之前的几个世纪中占主导地位，而且这种影响至今仍然存在。德语也有自己的正字法传统和拉丁字母的特殊变化，特别是变音字母和Eszett (ß)。同样，这并不是柏林独有的，但绝对是使其城市排版如此独特的一部分。

还有一套印刷风格和方法，如果不是柏林独有的，在这里也被采用了一种相当地道的方式。尤其是草书，似乎是柏林印刷精神中反复出现的元素。它们被画在玻璃上，由霓虹灯管弯曲而成，并印刷在灯箱上。它们时过境迁，但从未完全消失。

还应该提到的是，虽然柏林已经成为一个统一的城市超过四分之一个世纪，但在前东德和前西德之间仍然有明显的字体差异。柏林印刷档案中大约90%的标志来自前西方。当然，当它存在的时候，东方有精心制作的草书霓虹灯，可以与世界上最好的霓虹灯相媲美，但在统一后，它很快就消失了。今天，如果你走过前东部的街区，你会惊讶地发现ddr时代的印刷字体所剩无几。看来，在本质上是政权更迭的事件之后，东方急于摆脱一切与过去明显的视觉联系。

你对柏林标识使用的材料有什么了解，某些风格是否适合特定的材料?

在柏林，几乎所有能变成信件的材料都变成了信件。在19世纪末的商业建筑中，雕刻的石头(有时带有镀金字母)很常见。在20世纪上半叶的几十年里，彩绘玻璃到处都是。从50年代开始，时尚的霓虹灯在欧洲很常见。现在，人们正忙着测试LED的边界，这势必会带来一些审美灾难，也会带来一些有趣的新方向。

就柏林目前的房地产市场而言，这座城市的历史版式是否受到了来自建设或翻新的威胁?

绝对的。旧柏林字体正在以惊人的速度消失。举个例子，就在今天下午，我路过我家附近的一栋建筑，那里曾经有一个旧的保险公司的标志，今天除了新的灰泥和新鲜的灰色油漆外，什么都没有。令人惊讶的是，自从“柏林字体设计”项目开始以来的两年里，有这么多的标志消失了。而且这个速度似乎还在加快。有些时候，这个项目感觉像是在和时间赛跑。

当然，这个城市的经济变化是部分原因。当旧建筑翻新时，过时的标识通常是第一个被淘汰的。但遗憾的是，我认为这在很大程度上只是个人品味的问题。如果你是一家发廊或咖啡馆，你可能想要跟上时代，这可能意味着把破旧的霓虹灯招牌换成更现代的东西(如果字体不那么有趣的话)。幸运的标志找到了他们的方式收集Buchstabenmuseum这是柏林的一家博物馆，致力于保护古老的城市印刷体，有时单个字母会出现在跳蚤市场和古董家具店出售，但很多字母就这样消失了。

再说一次，我不想迷信过去。如果城市不改变，它们就会非常无聊。一方面，柏林发生的事情很容易让人感到沮丧。一幢幢豪华公寓拔地而起，摇摇欲坠的老建筑被重新装修，受租金控制的租户被赶走，烟雾弥漫的可怕酒吧被改造成独立纸杯蛋糕店，独立纸杯蛋糕店因不可持续的商业模式而倒闭，工人阶级和移民人口被驱逐，因为社区里出现了新的、年轻的中产阶级，花匠、药剂师、屠夫、挂着宏伟的霓虹灯招牌的面包师也要退休了，他们的店也要退休了。随着过去城市的痕迹消失，城市的“灵魂”开始改变。

但从积极的角度来看，这里发生的事情正是过去20年在纽约、伦敦或巴黎发生的事情。在这些城市，这一进程已经远远超前。由于柏林在20世纪的独特历史，它仍然落后于其他首都，变化的速度可能要慢得多。在某种程度上，旧的印刷字体正在消失是令人悲伤的，但这也是不可避免的。柏林印刷术项目的目标不是哀叹一座正在消失的城市，而是庆祝好的印刷术可以让我们对一座城市的体验更加鼓舞人心。

你能和我们分享几个你最喜欢的柏林字体设计的例子吗?

Betten-Konig。在某种程度上，这是开始这个项目的标志，也是我最喜欢的标志之一。我不知道霓虹灯是否还能用，但即使没有点亮，它也非常壮观，有着精致的B和弯弯曲曲的变音。Betten-König这个名字从字面上翻译过来，意思是“床之王”或“床王”，这是一个很好的(如果有点自夸的话)店名，但我后来发现König实际上是店主的姓。信不信由你，这张照片从来没有发布到推特账户或博客中，但大写的B从第一天开始就是柏林排版项目的化身。

机械舞。这个项目的附带乐趣之一是发现了各种各样的变音方法。德语字母表中的三个变音字母-Ä， Ö和Ü-each为字体设计师提供了独特的挑战，在整个城市展示的解决方案的数量是无穷无尽的喜悦之源。这里闪电般的变音本身就很美妙，似乎也是柏林草书最优雅的一个例子的完美补充。

Alt-Berliner Wirtshaus。Sütterlin是一种流行于德国20世纪上半叶;在19世纪下半叶，它不再被普遍使用，但与黑体字一样，它仍然被用于标识，以唤起上一个时代的价值观。这里的标志上写着“Alt-Berliner Wirtshaus”，尽管这不是很明显。如果你盯着它看足够长时间(或者去Sütterlin维基百科页面)，它就开始有意义了。

美发师。我试图把一个选择放在一起，反映柏林的材料和排版的多样性，但只发送草书霓虹灯的诱惑是相当强烈的。在50年代，从洛杉矶到莫斯科，草书霓虹灯到处都是，但在柏林，它似乎已经达到了完美的极限。我之所以把它包括在内，主要是因为U上面有个勾音，这不是变音，而是一种印刷手段，用来区分小写的“U”和“n”，否则几乎无法区分。据我所知，这个惯例是从Sütterlin流传下来的，虽然似乎不太可能有人会误读这么明显的单词，但swoosh是正字法惯例之一，它赋予了德语字体独特的特征。

Jungfernheide。版式设计，就像音乐或服装，刚出现的时候看起来非常酷。然后它会经历一段不那么酷的时期，然后是一段无可救药的不酷的时期。一开始看起来越冷，就越容易落下。然而，如果它能挺过这最后、最残酷的评判期，它往往又会变得酷起来。柏林公共交通管理局(BVG)正忙着用更接近企业风格的字体替换其70年代和80年代地铁站的标志性字体。我们只能希望他们在到达U7的西部终点之前恢复理智，这已经通过了它的不酷阶段的另一边，完美无缺。

Haus犹大人。这座安静朴素的战后教堂以某种方式赢得了版式设计的大奖。这些字母是由铁棒组成的，有一种正式的、完美的几何形状，很难被忽视。我确实被这个标志所吸引，以至于我把这些字母数字化了，并用它们作为柏林印刷标志的字体。

纸。四五年前，这个标志仍然亮着，在夜晚的街道上投射出绿色的光芒。我已经有一段时间没有看到它亮起来了，但它下面的文具店仍然存在。据推测，当它倒闭或老板退休时，这个标志就会消失。这是一个优雅的标志，我把它放在这里，因为它是我最喜欢的标志之一，但这张照片并没有真正传达出它的伟大之处。它的伟大之处在于——这几乎是不可能拍摄的——从梅林达姆地铁站出来，这是你第一眼看到的东西。有那么一瞬间，你仿佛回到了过去。然后你环顾四周，发现街上没有任何东西能与之媲美。其他的一切都是新的，干净的，有点平淡，这在某种程度上使这个标志看起来更加神奇和超凡脱俗。