摄影师Dawoud Bey站在那里拿着相机俯瞰俄亥俄州东北部伊利湖的湖水，他有了意想不到的感觉。这位广受赞誉的艺术家一直致力于一个项目，以重新想象美国的历史地下铁路通过拍摄想象的视角，一个逃亡的奴隶在风景中移动。由于地下铁路固有的秘密性质，它的大部分“车站”或安全屋都是一个谜。这些未知为碧昂斯提供了某种创造性的开放性。在伊利湖岸边，他看到了一个人坐船到达加拿大所需要的最后50英里，以及加拿大所承诺的自由。碧昂斯在2019年PBS新闻一小时节目中告诉记者杰弗里·布朗面试“……当我到达那里时，几乎是莫名其妙地，我感到一种非常强烈的存在感，不像我在任何其他照片中感受到的任何东西。所以，在那一刻，我对自己说，这不是一个想象中的地点。这是一个真实的地点。”

为了为这个系列的黑暗和微妙的照片奠定基础，黑夜温柔地降临，黑色，后一行在一个兰斯顿·休斯的诗，这位摄影师尽可能多地了解了这个主题，以及已知的秘密网络的一部分。Beplay客户端安卓版贝在2019年的一次采访中说:“然后我在谷歌街景上查看了这些遗址，以获得更好的视觉感受，然后在西储历史学会研究图书馆进行进一步研究。炸弹杂志面试．“这项研究涉及方方面面，从阅读逃亡奴隶的故事，到阅读与那一刻有关的一系列其他材料，以及开车四处闲逛，到我想拍摄的地方进行实地考察。”Beplay客户端安卓版

摄影师确实在俄亥俄州的克利夫兰和哈德逊发现了一些房屋，它们被标识为“车站”，并被指定为地标，比如著名的废奴主义者在1825年建造的皮革厂约翰。布朗．但他并不总是选择让这些地点成为他摄影的主要主题。他更专注于再现一段经历，而不是逐字逐句地记录。贝在采访中说:“当我拍摄这些房子时，我更多地关注了它们周围的景观，因为那些景观必须要穿过才能到达这些房子。”“我确保在图像中包括水域，比如小溪，因为逃亡的奴隶用来避免被追踪的一种策略是进入水域并在其中走一段路，这样他们的气味就会消失。”

除了水体，这些美丽的模糊照片还描绘了俄亥俄州东北部的森林、带门廊的房屋和尖桩篱笆的细长形状。更值得注意的是照片中没有的东西:没有一个人。

这对摄影师来说似乎不太寻常他以肖像画而闻名在20世纪70年代的哈莱姆大街上，在90年代的美国青少年中，或者在1963年阿拉巴马州伯明翰教堂爆炸事件的遇难者中。然而，所有这些作品都在回顾展上并排展出Dawoud Bey:一个美国项目，在高等艺术博物馆在亚特兰大展出，展览将持续到2021年3月14日。这些照片的共同之处在于，它们描绘了弱势群体的复杂故事。或者是看不见的东西黑夜温柔地降临，黑色．

贝说:“对我来说，重要的是，在这片土地上移动的逃亡奴隶拥有一种存在感，尽管他们的实际身体并没有被描绘出来。炸弹杂志．“这种体验是通过他们的眼睛想象出来的;因此，虽然他们的黑人身体可能从图像中消失了，但他们的存在仍然以一种本能的方式传达了作品。”为了唤起在黑暗的掩护下在风景中移动的感觉，以及危险的威胁，艺术家在与眼睛平齐或接近地面的地方拍摄图像。他还用丰富的深色色调印刷图像，这样它们看起来就像在夜间拍摄的，尽管它们不是。这是对黑暗的亲密一瞥。碧昂斯在2020年的作品中表示:“在我的作品中，历史是我最关注的东西视频旧金山现代艺术博物馆“一个人如何重新想象和想象非裔美国人的历史?让那段历史在当代产生共鸣。”

在这一刻，答案就像他图像的黑色和灰色色调一样层次分明。“通过邀请我们想象和同情那些冒着生命危险沿着地下铁路勇敢地寻求自由的许多人的经历，我们可能会想起这个国家种族主义的邪恶根源，以及美国正在进行的正义与平等的斗争，以及有多少美国黑人继续在对他们充满敌意或威胁的空间中航行。”High的唐纳德和玛丽莲·基奥家族摄影策展人莎拉·肯尼尔说。通过邀请我们仔细而缓慢地审视这些图片中的景观元素——树木、篱笆、房屋、灌木丛、沼泽、边界和水体——我们被要求看到景观本身被注入了那些在它工作、占据它、穿越它、在其中发现死亡或自由的人的故事。

最后，在贝对摄影色调的精湛处理中，他将我们带入了一个郁郁葱葱、诱人的暮色中，他肯定了黑色本身的美，既是摄影材料，也是社会身份。当我们沿着这些照片描绘的道路前行时，这诱人的黑暗将我们温柔地拥抱，充满了爱和可能性。”