建筑专业的学生结束了他们的学期睡眠不足，经常因咖啡因而半疯，站在由教授和同龄人组成的陪审团面前。他们试图在解释最终项目的效果图和模型以及他们改善城市景观的愿景时听起来连贯。一旦课程成绩出来，图纸和3D结构通常会被藏在宿舍或大学的橱柜里，永远不会再被看到，或者偶尔会被那些在漫长的职业生涯中一次又一次改变风格的建筑师们带着畏畏缩缩或含泪的痛苦拿出来。

然而，在一些建筑机构，不再会忘记年轻的作品。图书管理员和档案管理员正在为上个世纪产生的课堂项目和竞赛作品创建可搜索的数据库。这些数字化的图像展示了学生们想象中的建筑，没有现实世界的预算限制，甚至没有重力规则——在你真正开始谋生之前，为什么不考虑在曼哈顿的海岸线上增加一个充满方尖塔的岛屿，或者在路灯上悬挂城市观景台呢?

在课堂作业记录中出现的是“不可能实现的梦想”，建筑学院院长史蒂文·希里尔(Steven Hillyer)解释说存档在曼哈顿的库珀联合酒店

的范艾伦研究所在纽约的一个世纪的价值学生们的提案，从游艇码头和骑术学校的精英想法开始。库伯联盟已经挖掘出了1939年世界博览会上提出的曲线热狗摊概念的课堂作业，并计划在明年左右推出一个全面的材料数据库——甚至包括学生演讲和老师评论的文字记录。

在20世纪初，正如正在进行的数据库所显示的那样，来自卑微背景的不同种族的学生在wasp主导的建筑行业取得了进展，并名声大噪。Van Alen的盒子包含了20世纪20年代和30年代有影响力的现代主义者对新古典主义和装饰艺术化合物的想法珀西瓦尔古德曼，马克斯·阿布拉莫维茨和乔治·纳尔逊。在该研究所20世纪30年代末的作品中，日裔美国建筑师山崎实他是世贸中心未来的设计师，他画了一对具有预言性的块状塔楼。

20世纪建筑品味的每一次变化都被记录在档案中，因为老师鼓励学生尝试形式和材料。到了20世纪60年代，库珀联盟未来的明星建筑师丹尼尔·里伯斯金(Daniel Libeskind)正在用铅笔画出之字形的建筑足迹，这些足迹很快成为他在地标建筑上的专业商标柏林犹太博物馆。20世纪70年代，该校未来的明星建筑师莉兹·迪勒(Liz Diller)向她的教授们递交了一些神秘的砖石墙效效图，这些砖石墙围绕着由尖桩围栏和带刺铁丝网制成的围栏。迪勒因与林肯中心(Lincoln Center)和高线公园(High Line)的合作而闻名。

在20世纪80年代，另一位未来的明星建筑师劳里·霍金森(Laurie Hawkinson)想象着乘坐火车四处旅行，火车车厢里装满了摄像机、放映机、电影剪辑设备和放映室。当火车驶过风景时，霍金森告诉她的老师们，“观众变成了演员和观众。”

霍金森说，她对“火车列车”的想法一直伴随着她;例如，它们影响了她的一个公共艺术装置，一个巨大的红色户外扩音器，名为the言论自由国家纪念碑。她深情地回忆起在库珀联盟大学的日子:“这是一种奢侈和礼物，”她说。

杰出的建筑师和教育家凯伦Bausman同样，她也有点怀念20世纪80年代在库珀联合学院(Cooper Union)的成长岁月，当时她提议建造一座“单向桥”。她当时写道，它的走道无处可去，“无法区分恐惧和威严的大门带来的脚步声。”她现在说，这些画“看起来和我停止画它们的那天一样新鲜。”

Van Alen数据库包含的建议就像南极一样荒唐房屋看起来像重叠的螺旋仪和转换布鲁克林大桥进入大排档和藏在拱门下的公寓。

在库珀联盟，最可爱的不切实际的建议之一是多米尼克Kozerski的90年代可居住的金属吊舱，城市观察者可以挂在灯柱上。他告诉他的老师，这是用来研究“有人居住的城市的难以辨认的文字如何铭刻在规划的清晰的文字上。”课堂记录显示，他的教授称赞他介绍了“一种方式，是的，一种新的方式，另一种看待我们城市的方式。”

希利尔说，随着校友和他们的亲人带着回忆出来，发现藏在仓库里的学生时代的文件，这个数据库可以得到扩展:“我认为我们会得到很多空白的填补。”