在南卡罗来纳州查尔斯顿18世纪的迈尔斯·布鲁顿之家，不太微妙的尖顶。(照片:Spencer Means/CC BY-SA 2.0）

在南卡罗来纳州查尔斯顿的迈尔斯·布鲁顿住宅周围有一道可怕的栅栏。它的熟铁栏杆顶部有一个弗里斯骑士，横杆一根覆盖着从多个角度伸出的长刺的横杆对a的回应有计划的奴隶起义1822年，尖尖的酒吧发出了一个明确的信息:你在这里不受欢迎。

从历史上看，土地所有者和城市规划者通过在建筑中加入防御性设计特征来阻止部分人口:尖刺围栏;铁丝网;城堡护城河。然而，在21世纪，像这样的公开威慑已经让位于旨在施加社会控制和将不受欢迎的群体拒之门外的更微妙的特征。

2014年，伦敦一栋豪华公寓楼安装了“抗议活动高峰以防止人们睡在前门附近的壁龛里。这些尖顶在公众的强烈抗议下被拆除，它引起了人们对一个更广泛的城市现象的关注，即“敌意建筑”。

防止人们在窗台上休息的窗钉。(照片:Jonny Hughes/CC BY 2.0）

自由犯罪学家詹姆斯·佩蒂(James Petty)说:“敌对建筑这个词很新——至少在流行的方言中是新的。博士研究关注社会管理无家可归者的方式。“但是，以某种方式设计城市和城市景观的做法，有利于某些人群，而不是其他人群，这种做法已经持续了很长时间。”

敌对架构，也被称为防御架构，存在于一个范围内。一端是显而易见的设计特征，比如钉子和栅栏。佩蒂说，在另一端的设计元素中，“敌对的功能通常被嵌入在社会友好的功能之下。”

最典型的例子就是街道设施，尤其是公共长椅。看看这四种设计吧:

曼彻斯特街头的家具。(照片:丹娜·琼斯/CC BY 2.0）

维也纳的长椅。(照片:Herzi Pinki/CC BY-SA 4.0）

伦敦卡姆登区的座位。(照片:wub/CC BY-SA 4.0）

都柏林码头区的一条浅长凳。(照片:威廉·墨菲/CC BY-SA 2.0）

所有这些都为疲惫的市民提供了一个休息的地方，所有这些都是为了防止无家可归的人睡在那里，使他们无法或不舒服地躺在长凳上。

敌意建筑可以被纳入公共和私人空间。佩蒂说:“地方政府可能会明确地这么做，但也可能会暗中这么做。”

同样的情况也发生在那些对公众开放的私有土地上，比如购物中心。“通常情况下，这是在雷达下完成的，所以没有明确说明，就像，‘哦，我们想升级这个地区。’然后升级的东西都是为了防止无家可归的人躺在长椅上。”

伦敦皇家法院外的分隔座位。(照片:艾伦·斯坦顿/公共领域）

敌意设计甚至更无害，有时甚至是可爱的形式。以不起眼的盆栽植物为例。在一个漂亮的花盆里种一棵多叶的无花果会有什么不好呢?什么也没有——除非你考虑它的位置。佩里说，如果有策略地把它放在壁龛里，“就像尖刺一样，这意味着无家可归的人不能在那里睡觉。”

定时洒水装置也是类似的情况。从表面上看，他们只是在给花园浇水或保持人行道清洁，但他们也被使用驱散无家可归的人。无家可归的人是受敌意建筑影响的主要群体，但滑板手、游荡的青少年和吸毒者也以越来越有创意的方式成为目标。

2009年，诺丁汉的帖子在英格兰报道当地居民协会在地下通道安装了粉红色的灯，以阻止青少年聚集在那里。选择这种亮色显然是因为，除了据说有镇静作用——“在一些年轻男性看来‘不酷’”，它还能突出面部瑕疵。(这是一个更注重美容的版本在一些公共浴室里可以看到蓝光，这是为了通过让人们难以看到自己的静脉来遏制静脉注射毒品。)

公共浴室里的蓝光。(照片:Jason Eppink/CC BY 2.0）

但是，寻求偏袒某一阶层的敌对建筑与旨在保障所有人安全的实用城市规划之间的界限在哪里?佩蒂说:“所有的城市建筑或城市设计都有一定程度的控制，”他以人行横道和人行道为例，指出它们是引导公众行为的特征。“但到了一定程度，这种控制就会变得直接、明确，针对的是某些群体，而不是其他群体。”

艺术是公民反抗的前沿阵地。个别艺术家和团体一直在利用艺术来提高人们对敌意设计的认识。莎拉·罗斯的"archisuits例如，包含大量填充物的慢跑服。填充物的位置是专门为适应洛杉矶长凳的硬隔板而设计的，使穿着者能够舒适地躺下。

但艺术也是一个敌意建筑得以延续的领域。佩蒂认为，街头艺术和公共雕塑将越来越多地融入城市的社会控制策略。换句话说，在一栋高档办公楼的院子里，那座引人注目的巨大雕塑表面上可能是出于审美原因，但它也阻止了不适合他们的人聚集在一个空间里。