1978年夏天，这位67岁的波兰摄影师Zofia Rydet开始了她职业生涯中最大的项目。她走遍了波兰的100多个城镇和村庄，拍摄了数量惊人的照片(官方公布的照片数量为2万张，不过莱德特也曾提到过3万张)。她称之为社会学记录。他试图用照片记录下波兰的每一所房子。

赖德特在她开始的时候就已经很有名了记录。虽然她直到40多岁才开始认真从事摄影师工作，但她弥补了失去的时间。1951年，她第一次参加比赛;1961年，她为她的儿童肖像系列举办了第一个个人展览，名为小男人（马ły człowiek)，并于1965年以摄影集的形式出版。另一个项目,通过时间（Czas przemijania)专注于老年人。她教摄影，还有参加了在国际展览会上。1976年，赖德特获得了一项荣誉卓越奖来自国际摄影艺术联合会。

在这一点上，许多摄影师可能会对他们的成就感到满意，或者不那么热衷于开始一个重大项目。不是Rydet。

这个想法的第一个火花记录当Rydet在Jelcz(一个靠近Wrocław的小镇)的一家汽车厂看到一些办公隔间时，他的想法就来了。“虽然它们是一样的，但它们有很大的不同，因为在那里工作的人用他们喜欢的东西来装饰它们。”Rydet在1990年的一次采访中说道。“我看到的那些东西!”美丽的女孩和圣像。爵士明星和孩子们的照片。狩猎战利品和念珠。每个人都用自己的个性来标记自己的空间。事情就是这样开始的。”

在大多数情况下，图像在记录是人们在自己家里的肖像。被摄者被自己的物品包围着，凝视着相机，用广角镜头拍摄。莱德特选择了这种方法，她说曾经说过因为它“是对现存现实的简单、客观、真实的记录，从超然的角度出发。”(她动情地称这个项目是一种防腐时间”)。

但是，尽管努力保持超然，莱德特还是意外地沉浸在她所创造的东西中。“整天走在村庄和城镇里，走进各家各户，遇到形形色色的人，我忘了我背着沉重的相机，忘了我的背疼，忘了我整天走路都很吃力。那些与人的会面总是让我感到新鲜和有趣，给了我力量。后来回忆道。

她采用了一种方法。在村庄里，她会敲门，自我介绍，并称赞主人的一件东西。一旦他们同意拍照，她就会让他们靠在最有趣的墙上。但在城市里，她只有在房主邀请的情况下才会进入房屋拍摄，因为她发现在城市环境中拍摄的过程很简单更复杂的和劳动密集型的。

随着项目的发展，模式开始出现。她注意到，波兰人最珍贵的物品往往会留在那里电视的顶部通常是教皇约翰·保罗二世的肖像。当她在村庄之间旅行，为她雄心勃勃的项目慢慢积累图像时，莱德特受到启发，拍摄了子集的照片:有有趣村庄名称的道路，公共汽车的内部，招牌。1988年她说“我不断有新的想法，我必须马上拍照，这是一种瘾，就像酒鬼喝伏特加一样。”

在接下来的二十年里，她将这个项目扩展到其他国家，包括法国、美国和立陶宛。回顾1990年的项目，Rydet说：

我知道，当我告诉别人他们很漂亮时，有些人会认为我是妄想狂或纵容。但我确实在每个人身上都看到了有趣和美丽的一面，我被每个人身上值得拯救的东西所吸引——尤其是我在访问期间听到的那些精彩的人类故事。每个人都是一个独立的故事;有些很吸引人，有些很有教育意义，有时也很感人。

2011年，莱德特档案馆的管理人员成立了Zofia Rydet基金会她的目标是将她大量的作品数字化。四年后，华沙现代艺术博物馆举办了一场展览记录按照Rydet在项目中指定的分组来展示这些图像，比如站在门口、窗户上的女人，或者静物画。

在一个1990年的采访Rydet思考了摄影在她晚年生活中的作用。“摄影让我有机会停止时间，克服死亡的幽灵，”她说。“最简单、最普通的纪实照片变成了关于人类命运的伟大真相，这就是我随着时间的流逝与死亡的不断斗争。”七年后，1997年8月24日，莱德特在格列维斯去世。

阿特拉斯针孔有一些赖德的照片记录，也可在基金会的网页上查阅可搜索，双语数据库。