简·奥斯汀的情景英格兰查顿的三脚胡桃木写字台，有时会让游客感动落泪．很容易想象她在她写作的砖房里的样子理智与情感，傲慢与偏见，艾玛,还有一只手垂在桌子上，一只手在纸上飞快地划过。巴斯城也是如此，奥斯汀住的地方从1801到1806。自称简的芭芭拉·海勒(Barbara Heller)说，看到奥斯汀可能见过的东西，或者追溯她可能走过的路，有一种“令人心旷神往”的感觉。Beplay客户端安卓版地方和物品可以让游客感到与这位作家很亲近，他于1817年去世。“这是一种跨越时间的视觉、触觉连接，”海勒说。

在阅读傲慢与偏见“无数次”，海勒想知道这本小说的特别版能否抓住奥斯汀的生活和时代的质感，让读者更接近小说中的人物。海勒很喜欢看到编织在书中的字母，她开始想:“我想拥有那封信;我真想把它拿在手里。”这就是她如何想到一个触觉版本的傲慢与偏见．新发布的通过编年史图书在美国，它允许读者从夹在文本中的实际信封中抽出19个字母。她说:“手写和信件是如此强烈的个人联系。”“为了我们这些爱的人傲慢与偏见这些角色就是你自己的朋友。”

海勒想用不同的书写风格、墨水颜色、甚至纸张类型来捕捉每个角色。(例如，莉迪亚的作品是在杂志上的时尚插图后面匆匆印出来的。)海勒也从奥斯汀的笔迹中获得了灵感。在纽约摩根图书馆和博物馆，她仔细研究了作者的信件，决定改编剧本，以捕捉伊丽莎白·班纳特的“智慧、机智和俏皮精神”。海勒还借鉴了奥斯汀的一些写作习惯，比如在结尾处写上首字母。达西先生的笔迹受到爱德华·奥古斯都王子、肯特公爵和斯特拉森公爵的启发，他的写作风格给海勒留下了“优雅、自信、有教养”的印象。

海勒说:“我希望这些信件尽可能准确地记录虚构的信件的历史。”她甚至咨询了一位邮政历史学家。她了解到，邮资是根据页数和到伦敦的距离而定的。出于这个原因，一些作者用尽可能小的文字潦草地写下了他们的信息。(如果信件在到达伦敦后继续发送，最初的利率将被划掉，并被新的字迹所取代。)她还把信件浸在茶里，撒上咖啡渣，模仿那个时期保存下来的信件的样子，这些信件会被反复折叠和展开．“我不想让它看起来像盗版地图，”她说。

最重要的是书写要正确，为此，海勒求助于专业的书记员。阿特拉斯针孔采访了将这些字母赋予生命的书法家之一沙维利·翠。

你和芭芭拉是如何决定如何将人物的性格转化为书写风格的?

我被选为简·班纳特和卡罗琳·彬格莱。简是一个非常善良、真诚的人。这和卡罗琳形成了鲜明的对比我想，因为我有两个截然不同的角色，这真的有助于我把他们区分开来。

《卡洛琳》充满了过分的华丽——大而浮华的横木和笔触。芭芭拉做了大量的研究，她真的很喜欢这个夸张的小写字母“d”，它在其他字母之间戏剧性地摆动。我们在奥斯汀时代的一封信里找到了它，所以它是那个时代的。作为书法家的我想:“也许我不应该把它写得太大。”但是和芭芭拉之间有很多反复，因为她真的有一个愿景，让卡罗琳看起来尽可能肤浅，就像她的角色实际上一样。

简的字更直。笔画更小了，笔画和字母之间的间距更大了——有了更多的呼吸空间。其中一封她写得很匆忙，带着几分苦恼。这也反映在我的写作方式上。尽管她的笔迹有点整洁，但在那封信中，它更像是一个潦草的笔迹。

你用了什么材料?

一开始，我和芭芭拉说过要用羽毛笔，但我用的是钢笔尖，我修改过，可以按照我想要的方式移动，以实现字母的正确笔画。这给人一种来自那个时代的感觉，而不是更现代、更精确的工具。

你在写作时脑子里想的是什么?

考虑到这不是我自己的笔迹，我如何在整篇文章中保持这种风格?这只是一个真正理解文本和角色心理状态的问题。这是自然而然的，因为我是边读边写。为了准确而不漏掉单词，我必须把文本放在我身边，以便抄写。每封信都写了很多很多遍，让它看起来恰到好处。

你是如何放松并融入角色的?

当我学习正式书法时，这个过程要慢得多。每一划都是有意的，即使看起来很快。我发现，在写这些字母的时候，和一个字符一样快对我来说效果最好。

我还把我自己的知识带了进来，我知道在不同的情况下我会怎么写，无论是购物清单还是其他与正式书法不同的东西。虽然我把自己作为书法家的很多书写知识带到了写作风格的发展中，但最终我还是以非书法家的身份写作，所以它看起来不那么正式，更有个性。

当我写作的时候，尤其是和卡洛琳一起写作的时候，我大声说出这些词，或者至少在我的脑海里，我想象她的方式——用高音调的声音，弄清楚她会如何强调和强调某些词，她的语调会是什么。如果我认为她在用那个句子表达观点，我会用非常夸张、尖锐的方式点上“I”。如果我认为这是一种傲慢的语气，我就会傲慢地把“t”横杠划过页面。我几乎是在把她演出来，所以信里才会写出来。

以下采访经过编辑和浓缩。