里卡多·波罗刚刚两个月为芭蕾舞、现代舞、视觉艺术、音乐、戏剧这五所不同的艺术学校设计五栋建筑。那是1961年，他最近才回来古巴几年之后委内瑞拉在他的反巴蒂斯塔政治在国内成为一个问题后，他逃离了美国。他知道他需要帮助来完成学校的建设，于是他招募了两位意大利建筑师朋友来帮助他完成这项任务。他们一起设计了古巴的国家艺术学校。

这个想法是在一个曾经奢华的乡村俱乐部的一个高尔夫球场上构想出来的。1961年1月，古巴革命成功两年后，菲德尔·卡斯特罗和切·格瓦拉去那里玩打一局高尔夫球．(卡斯特罗后来说，这是一场滑稽的游戏，拿艾森豪威尔总统开玩笑。)两位领导人看着起伏的山丘和绿色空间，决定将俱乐部改造成一个对来自世界各地的艺术学生免费开放的校园。普罗,谁已经成为了一个激情四射的年轻建筑师他被赋予了创建学校的任务。

Porro与Vittorio Garatti和Roberto Gottardo一起提出了一些统一校园的原则。这些建筑将与景观融为一体，这是Porro所青睐的“有机建筑”风格。由于美国对古巴的禁运，他们的材料有限，他们将使用当地的资源——砖和陶土瓦。这些建筑将以加泰罗尼亚风格的圆顶为特色，带有柔软的曲线线条。

建造学校的时间表很快，但他们的设计几乎同样很快就失宠了。施工几乎立即开始，但到1962年，随着苏联风格的建筑在古巴流行起来，这些设计被称为资产阶级。很快，波罗又离开了这个国家，加拉蒂也离开了。学校的建设一直持续到1965年，当时预算优先事项发生了变化。芭蕾舞学校的地板和窗户还没有完工;戏剧学校只完成了大约三分之一的工程。

尽管如此，学生们仍然使用了部分完工的校园几十年，尽管更不完整的角落已经年久失修被丛林控制了．20世纪80年代，建筑杂志开始重新唤起人们对这些建筑的兴趣，1991年，建筑师约翰·卢米斯(John Loomis)亲自参观了它们。1999年，他出版了一本书形式革命:古巴被遗忘的艺术学校这些建筑因此而闻名。就连卡斯特罗也重新对保护这些建筑产生了兴趣。2003年，该遗址被认为有可能成为世界遗产到2011年古巴宣布这些学校为国家纪念碑。这些学校可能永远不会完工，但现在它们不会被允许消失。